Collectionner, mode d'emploi : vitrine, étagère, mur, plateau

On a passé dix ans à vider les maisons. Le mouvement inverse est engagé : on accumule à nouveau, avec méthode. Cette série s'ouvre sur la manière avant l'objet : montrer une collection sans que la maison ressemble à une réserve.

Pourquoi on y revient

Nous avons décrit en juin le retour des « collected interiors », des pièces qui racontent une vie, pas un catalogue. Un objet seul décore, dix objets de la même famille disent un goût et une patience. À budget modeste, on ne cherche pas le chef-d'œuvre, on cherche le suivant.

Les quatre façons de montrer

La vitrine, fermée, protège : petits verres, céramiques fragiles, laiton qui ternit. L'étagère unique, à hauteur d'œil, est le format le plus sûr pour commencer. Le mur, pour ce qui se suspend — affiches, miroirs —, se compose au sol avant de percer. Le plateau rassemble ce qui traîne : un rectangle de bois sur une table basse fait de six objets épars une collection.

La règle d'une seule famille

Une surface, une famille d'objets. Des vases avec des vases, des bougeoirs avec des bougeoirs ; le mélange, c'est du désordre. Dans la famille, une seule variable de tri : couleur, hauteur ou matière. La lumière compte plus que le meuble : verre à contre-jour, céramique en lumière rasante, laiton loin des spots. La poussière se règle par le nombre : au-delà de vingt pièces à l'air libre, la vitrine.

Les maisons qui l'ont fait

Rue de Verneuil, Gainsbourg alignait ses objets sur des tablettes sombres, une famille par surface. Carlo Mollino, à Turin, composait un appartement entier comme une vitrine ; nous avons consacré une visite à ces deux maisons. À Charleston, dans le Sussex, les peintres de Bloomsbury ont couvert chaque surface. On commence à 20 € avec un pichet ; on garde trente ans ce qu'on a choisi soi-même.

Un objet repéré en brocante ? Scannez-le sur Beyit : la famille, l'éditeur, la cote — le début d'une collection.